Dramaturgo diz que é perseguido por vingança

Eliane Karas disse:

É fácil entender a atitude do Roberto Alvin. Ele precisa de um séquito que o reverencie. Para isso utiliza métodos bem tradicionais, por exemplo prometendo para a maioria dos alunos que seus textos serão montados pela sua companhia, elogiando escandalosamente os textos em particular com os autores e depois denegrindo- os no seu circulo de amizades! E, portanto, a possibilidade de ser questionado por alguém que não está cego pelos seus elogios, o assusta e o transforma num animal acuado que late e grosna desesperadamente. Em tempo, participei por três anos de sua oficina e fiz parte dos dois processos. Suas aulas, que são excelentes e o segundo processo que é o do seu ego doente.

Rogério Viana disse:

Contrapondo as duas mensagens enviadas ao site R7 pelo Roberto Alvim com os reais fatos que foram registrados por dezenas de e-mails e outros documentos em minha posse, desde o final de 2009 até hoje, aclaro algumas questões, sem antes considerar que toda a argumentação do Alvim tem por finalidade desviar todo o foco das ocorrências, para uma tática de desqualificação do meu nome e do meu trabalho. Para ele, confrontar a verdade é temerário. O que vale é focar na desqualificação e na fuga do que em realidade aconteceu.

Os fatos

O foco da denúncia – e a matéria do jornalista Miguel Arcanjo Prado deixa bem claro qual é – foi a ocorrência – três vezes, em 2010, 2012 e 2013 – da negação ao meu direito de participar do Núcleo de Dramaturgia e da Oficina de Dramaturgia do SESI Paraná, o primeiro com a exclusão do meu nome, de forma arbitrária, após meu nome constar de um lista divulgada e assinada pelo Marcos Damaceno em 2010, quando esse era o coordenador do Núcleo; o segundo, em 2012, quando inscrevi-me, novamente, para a Oficina de Dramaturgia – turma iniciante – e o SESI Paraná alegou que não havia recebido minha inscrição e que não tinha mais vagas a serem preenchidas, sugerindo, então, que eu fizesse nova inscrição no ano de 2013. No ano passado, enviei comprovantes do e-mail enviado, da ficha de inscrição devidamente preenchida de acordo com o disposto no Edital Público do SESI Paraná sobre o funcionamento do Núcleo de Dramaturgia, e mesmo assim, a inscrição não foi aceita, o que torna claro que houve, de alguma forma, algum tipo de interferência por parte do Roberto Alvim, que não queria que eu participasse do Núcleo de Dramaturgia. A terceira ocorrência, e também não menos grave, aconteceu em março e nos dias 1 e 2 de abril de 2013, quando após o preenchimento da minha ficha de inscrição para a turma Avançada do Núcleo de Dramaturgia, com todas as informações atendendo aos dispostos no regulamento da Oficina de Dramaturgia SESI Paraná, depois, com a publicação da “lista dos inscritos” onde constava o meu nome, na sequência, com a convocação para que eu fosse assinar um “contrato de participação na oficina de dramaturgia” e, outra convocação para o início dos encontros, fui surpreendido no dia 1 de abril, por um telefonema dado por Diego Marchioro, informando-me que o Roberto Alvim havia determinado minha exclusão da “turma avançada”. Como havia sido convocado para o início dos encontros no dia 2 de abril, no horário anunciado – 18h00 – compareci ao edifício sede do SESI Paraná, no saguão ao lado da sala de multimeios onde o primeiro encontro aconteceria, e fui impedido de entrar na sala pelo Diego Marchioro, que me propôs que eu participasse, nos primeiros encontros, da “turma Iniciante”, e, depois, continuasse os demais encontros com outros professores.

Diego Marchioro, diante da minha negativa, argumentando que estava presente ali com minha inscrição aceita e publicada pelo site do Núcleo de Dramaturgia, queria que eu fosse conversar com a Janaína Adão, da área cultural do SESI Paraná, num dos andares do edifício. Neguei-me e sugeri que ela viesse conversar comigo ali no saguão do prédio, pois, assim, os demais participantes poderiam assistir e serem testemunhas do constrangimento a que eu estava sendo submetido. Janaína não aceitou meus argumentos e nem a prova de que eles – do SESI Paraná – haviam aceitado minha inscrição e divulgado meu nome na lista de aprovados. Logo no início da conversa com Diego Marchioro e Janaína Adão, informei a eles que iria gravar toda a conversa – para a garantia de meus direitos – do que ali seria tratado. Como a Janaína e o Diego estavam firmes no cumprimento da decisão do Roberto Alvim de impedir minha participação e, também, para não prolongar aquela conversa, propus, então, que eles me enviassem um e-mail, naquele momento, para comprovar que eu estaria, então, transferido, para a “turma iniciante” nos primeiros encontros. Mas eu queria sair dali com uma cópia desse e-mail. Uns 25 minutos depois, retorna o Diego Marchioro com uma cópia do e-mail a mim enviado e que foi publicado pelo site R7.

Contraponto a fala do Roberto Alvim

Em 2009 tive uma participação bastante ativa, colaborativa e produtiva dentro das atividades da Oficina de Dramaturgia do SESI Paraná, na então “turma da tarde” (havia outra turma no período da noite). Durante os 18 encontros e demais atividades paralelas da Oficina de Dramaturgia, tive uma relação de cortesia e de respeito mútuos com o Roberto Alvim e demais colegas. Submeti-me a nove meses de muito trabalho, pesquisa, estudos e muita escrita. Durante as atividades escrevi três textos teatrais (a oficina exigia que, pelo menos, um texto fosse escrito pelos participantes). Um dos meus textos – o primeiro que escrevi “Manhas, Mutretas e o Escambau” – foi lido integralmente e dois deles, na sequência, foram lidos e avaliados parcialmente pelo Roberto Alvim. São: “Daysi” e “Parent(es)is”. Sem apresentar à oficina, escrevi outro texto – “Cinco Cafés e Algumas Gotas de Afeto”.
Em nenhum momento durante o curso, de nenhuma forma ou meio, estabeleci discussão pessoal com o Roberto Alvim, que sempre me tratou de modo respeitoso e cordial, da mesma maneira que eu o tratava. Por sempre apresentar comentários e realizar todos os exercícios propostos pelo Alvim de escritas e de leituras, sempre meus escritos eram citados por ele como modelo do que estava em discussão. Nessa época iniciei a tradução de textos teóricos sobre teatro e dramaturgia, de autores consagrados de fala espanhola. Ofereci aos participantes, e até ao Alvim, minhas traduções. Uma delas, até, vez ou outra era citada pelo Alvim. Refiro-me ao texto “Narraturgia”, do espanhol José Sanchis Sinisterra. Ainda, naquele ano de 2009, iniciei a tradução de textos teatrais, da autora argentina radicada na França, Suzana Lastreto (a peça “Casais”, com a qual estabeleci diálogo e da qual traduzi outro texto teatral, o monólogo “Noite de Verão longe dos Andes ou Diálogo com meu dentista”.

Quando se refere, na sua mensagem aqui publicada, a “esse camarada”, Roberto Alvim evidencia uma desqualificação que tem o propósito de desviar o foco principal da questão que é a “exclusão arbitrária” de minha presença nas Oficinas de Dramaturgia em 2010, 2012 e agora em 2013.

Até a ocorrência do evento de minha primeira exclusão da Oficina de Dramaturgia, em final de março e começo de abril de 2010, por decisão do Marcos Damaceno (então coordenador do Núcleo de Dramaturgia), não havia estabelecido nenhuma divergência com o Roberto Alvim. Nenhuma. Depois de minha exclusão, obviamente, posicionei-me, escrevi, usei minha capacidade de argumentação e de crítica. O Alvim, em nenhum momento, nunca me enviou e-mail ou comentou publicamente nada desabonador a mim. Sua tática não era agir publicamente, mas, como ficou evidenciado, ele agia nos bastidores, pois sentia que, ao contrário de muitos dos demais colegas, não seria um participante “manipulável” e que poderia escrever meus textos dentro do “padrão sombrio” que ele adota em sua escrita e em suas encenações.
Passado um bom tempo, já no final de 2010, enviei ao Roberto Alvim um longo e-mail contando a ele o que eu havia produzido desde os primeiros encontros com ele em abril de 2009. Quando cheguei ao Núcleo, já tinha escrito duas peças teatrais – “Das razões do nosso medo” (2002) e o musical “Arco, Tarco ou Verva? Paixão e Alegria de um Barbeiro Caipira” (2005). No começo de 2011, já tinha escrito mais 10 textos. Escrevi mais cinco textos depois. Hoje tenho 17 peças escritas. Traduzi 13 peças teatrais de vários autores de língua espanhola, além de inúmeros textos teóricos sobre dramaturgia, encenação, monólogos, técnicas teatrais.

Não vou me atear a generalização e boçalidades ditas pelo Alvim, querendo, assim, ao me desqualificar, querer reverter a situação e ele, sim, colocando-se como vítima do que aconteceu comigo. Uma inversão de papéis e da verdade.

Muitos dos acólitos do Alvim, seus seguidores e defensores, tem se manifestado ferozmente contra mim. E o que todos tentam estabelecer é o mesmo padrão de desqualificação do que sou, nunca com base no que fiz e escrevi como autor teatral, nem do que por direitos eu tenho. Os apóstolos das teorias do Alvim, acham mais fácil rezar pela cartilha dele, digo, pelo evangelho dele, do que pelo que está inscrito como Verdade e Direito.

Os acólitos e o próprio Alvim tem colocado não reconhecerem meu direito de participar do Núcleo de Dramaturgia, atendendo a um “edital público do SESI Paraná”, alegando que não há razão disso pelo fato do famigerado diretor e autor teatral, não querer minha presença na Oficina de Dramaturgia que ele ministrará um terço dos encontros previstos para este ano. Entre o Alvim não querer que eu participe e eu ter o direito de participar vai uma distância razoável. Minhas inscrições tem por objetivo básico restabelecer e recuperar um direito que me foi retirado de forma arbitrária em 2010, 2012 e agora, no episódio focado, em 2013. Quero que se restabeleça um Direito, direito e sem direito a nenhum tipo de retaliação, picuinha ou vingança.

E quero discutir o meu direito, dentro do Direito e do que dispõe a Justiça brasileira. Só isso.

Todo o histórico das ocorrências relatadas acima está registrado em dezenas de e-mails e de outros documentos que posso oferecer a quem se interessar, desde que solicitados por via judicial.

Rogério Viana

roberto alvim disse:

ô, rogério: vá viver sua vida, rapaz! pare de me perseguir, pare de pensar obsessivamente em mim! monte suas peças, criatura. faça seu trabalho, como eu faço o meu. vc não precisa de mim, nem eu preciso de vc. tanto ódio pode te fazer adoecer. desejo tudo de bom pra vc, apesar de tudo. mas fique LONGE de mim. pode ser assim?

Rogério Viana disse:

O Alvim anda ruim de memória, mas nunca perde a elegância e a classe! Antes de dar aulas de dramaturgia, devia dar aulas de boa educação e bons modos. Ele é um mestre em boa educação. Acho melhor você ler, outra vez, o conto “Berenice”… Talvez aqueles dentes queiram lhe “sorrir” alguma coisa!!!